史詩，是文學(xué)術(shù)語，也是美學(xué)范疇。史詩作為美學(xué)范疇，強(qiáng)調(diào)作品反映歷史題材和社會(huì)風(fēng)貌的現(xiàn)實(shí)主義特征，側(cè)重從社會(huì)歷史發(fā)展的角度來認(rèn)識(shí)作品所再現(xiàn)的真實(shí)歷史。毛澤東詩詞藝術(shù)反映了中國歷史的源遠(yuǎn)流長、中國革命的波瀾壯闊、中國社會(huì)的滄桑巨變，具有氣勢(shì)宏大的史詩底蘊(yùn)，飽含格調(diào)崇高的史詩價(jià)值。

中國歷史長河的藝術(shù)縮影

清代詩評(píng)家袁枚《隨園詩話》有言：“借古人往事，抒自己之懷抱。”毛澤東讀書不輟，胸藏萬卷，一生都在研讀歷史、評(píng)說歷史、借鑒歷史。他在“黃鶴知何去？剩有游人處”的風(fēng)物演化中感觸歷史﹔在“閱盡人間春色”的昆侖面前拷問歷史﹔在“往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇”的文學(xué)經(jīng)典中品味歷史﹔在“子在川上曰：逝者如斯夫”的似水流年中解讀歷史﹔在“一從大地起風(fēng)雷，便有精生白骨堆”的正邪爭(zhēng)斗中審視歷史。有學(xué)者用“掌上千秋史”評(píng)價(jià)毛澤東詩詞的歷史意味，一語中的。

1964年春寫的《賀新郎·讀史》囊括以中國歷史為主體的、跨度百萬年計(jì)的人類社會(huì)發(fā)展軌跡，是毛澤東晚年詩詞的“壓卷之作”。“人猿相揖別”，手筆奇特而幽默。“隻幾個(gè)石頭磨過，小兒時(shí)節(jié)”，披沙揀金，一語道破歷時(shí)久遠(yuǎn)的石器時(shí)代。幾千年的銅器鐵器時(shí)代，隻用“銅鐵爐中翻火焰”便使其意自明。“盜跖莊屩流譽(yù)后，更陳王奮起揮黃鋮”那些被當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)誣蔑為“盜”“匪”的農(nóng)民起義領(lǐng)袖，才是真正推動(dòng)歷史前進(jìn)的“風(fēng)流人物”。“推翻歷史三千載，自鑄雄奇瑰麗詞”，用柳亞子的這句贊語來點(diǎn)評(píng)《賀新郎·讀史》可謂恰如其分。

毛澤東通曉歷史，縱觀古今成敗，歷覽先賢得失。《沁園春·雪》列舉秦皇漢武、唐宗宋祖、成吉思汗的武功有余而文治不足，來“反封建主義，批判二千年封建主義的一個(gè)反動(dòng)側(cè)面”。“艾蕭太盛椒蘭少，一躍沖向萬裡濤”，《七絕·屈原》對(duì)遭讒去職、憤然投江的屈原充滿敬仰。“孤鴻鎩羽悲鳴鏑，萬馬齊喑叫一聲”，《七絕·劉蕡》對(duì)膽識(shí)過人、敢於直諫的“中唐俊偉”劉蕡大加贊賞。“賈生才調(diào)世無倫”“少年倜儻廊廟才”，《七絕·賈誼》《七律·詠賈誼》既肯定他“胸羅文章兵百萬，膽照華國樹千臺(tái)”的經(jīng)國偉略，又對(duì)他“梁王墮馬尋常事，何用哀傷付一生”的迂腐至極而深感惋惜。毛澤東曾因“百代都行秦政法”而賦詩《讀〈封建論〉呈郭老》，“勸君少罵秦始皇”。毛澤東“思接千載”，用春秋筆法把歷史長河寫得律動(dòng)跳躍，靈動(dòng)傳神，體現(xiàn)了浪漫的歷史思維和詩化的史學(xué)價(jià)值。

中國革命歷程的壯麗畫卷

1994年12月26日，賀敬之在中國毛澤東詩詞研究會(huì)成立大會(huì)上的開幕詞《中華文化的瑰寶，詩歌史上的豐碑》中指出，毛澤東的詩詞是從中國革命的曲折而豪邁的歷史進(jìn)程中升華、結(jié)晶出來的詩的瑰寶，具有宏大的歷史氣魄和鮮明的時(shí)代色彩，同時(shí)又記錄反映了中國革命各個(gè)歷史階段一系列重大歷史事件，具有豐富的歷史內(nèi)涵和深邃的革命情懷。

《人民文學(xué)》1962年五月號(hào)以《詞六首》為總題，發(fā)表毛澤東的6首詞，即《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》《採桑子·重陽》《減字木蘭花·廣昌路上》《蝶戀花·從汀州向長沙》《漁家傲·反第一次大“圍剿”》《漁家傲·反第二次大“圍剿”》。毛澤東在當(dāng)年4月寫的《〈詞六首〉引言》中寫道：“回憶了一下，這些詞是在一九二九至一九三一年在馬背上哼成的。文採不佳，卻反映了那個(gè)時(shí)期革命人民群眾和革命戰(zhàn)士們的心情舒快狀態(tài)，作為史料，是可以的。”毛澤東詩詞不僅生動(dòng)記錄了毛澤東從“孩兒立志出鄉(xiāng)關(guān)，學(xué)不成名誓不還”到“久有凌雲(yún)志，重上井岡山”的奮斗人生和心路歷程，也藝術(shù)地反映了中國革命從“問蒼茫大地，誰主沉浮”到“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷”的苦難輝煌。特別是從1927年《西江月·秋收起義》到1949年《七律·人民解放軍佔(zhàn)領(lǐng)南京》的軍旅詩詞，形成一個(gè)完整系列，紀(jì)實(shí)了革命戰(zhàn)爭(zhēng)各時(shí)期的諸多重大事件，涵蓋了井岡山斗爭(zhēng)的崢嶸歲月，中央蘇區(qū)壯大的篳路藍(lán)縷，數(shù)次反“圍剿”戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火硝煙，萬裡長征的艱苦卓絕，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的熊熊烈焰，轉(zhuǎn)戰(zhàn)陝北的峰回路轉(zhuǎn)，渡江戰(zhàn)役的摧枯拉朽，堪稱驚心動(dòng)魄的中國革命戰(zhàn)爭(zhēng)的全景畫。

從毛澤東對(duì)一些作品的自注可窺見一斑。比如，他對(duì)“悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？”批注道：“這句是指：在北伐以前，軍閥統(tǒng)治，中國的命運(yùn)究竟由哪一個(gè)階級(jí)做主？”對(duì)《菩薩蠻·黃鶴樓》解釋道：“心潮：一九二七年，大革命失敗的前夕，心情蒼涼，一時(shí)不知如何是好，這是那年的春季。夏季，八月七號(hào)，黨的緊急會(huì)議，決定武裝反擊，從此找到了出路。”這些自注自解，充分彰顯出毛澤東詩詞以詩証史、史詩合一的獨(dú)特價(jià)值。

中國社會(huì)滄桑巨變的真實(shí)寫照

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，中國逐步淪為半殖民地半封建社會(huì)，國家蒙辱、人民蒙難、文明蒙塵，中華民族遭受了前所未有的劫難。“五月七日，民國奇恥”，袁世凱悍然接受日本帝國主義妄圖滅亡中國的“二十一條”。“東海有島夷，北山盡仇怨”，幾乎所有西方列強(qiáng)都曾侵略中國，而日本與沙皇俄國更是變本加厲。“地主重重壓迫，農(nóng)民個(gè)個(gè)同仇”，階級(jí)矛盾異常尖銳，一觸即發(fā)，農(nóng)民飽受壓迫。“風(fēng)雲(yún)突變，軍閥重開戰(zhàn)，灑向人間都是怨”，國內(nèi)四分五裂，派系林立，軍閥割據(jù)，戰(zhàn)亂頻仍，導(dǎo)致民怨沸騰。

從紛然雜陳的各種觀點(diǎn)和路徑中，經(jīng)過反復(fù)比較和鑒別，毛澤東毅然選擇了馬克思主義，全力投身於救國救民的革命事業(yè)。1921年初，毛澤東把新民學(xué)會(huì)的宗旨由“革新學(xué)術(shù)，砥礪品行，改良人心風(fēng)俗”調(diào)整為“改造中國與世界”。這不僅僅是新民學(xué)會(huì)的宗旨，也成為毛澤東畢生的追求。毛澤東詩詞不僅是“砸爛一個(gè)舊世界”光輝歷程的英雄史詩，也是“建設(shè)一個(gè)新中國”偉大實(shí)踐的真實(shí)寫照。

新中國成立，徹底結(jié)束了舊中國“長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，人民五億不團(tuán)圓”的悲慘狀況，迎來了“一唱雄雞天下白，萬方樂奏有於闐，詩人興會(huì)更無前”“而今一掃紀(jì)新元”的嶄新時(shí)代。新中國成立后，毛澤東詩詞告別炮火硝煙，轉(zhuǎn)向描繪如火如荼的社會(huì)主義建設(shè)，熱情謳歌人民群眾戰(zhàn)天斗地的精神風(fēng)貌。

《水調(diào)歌頭·游泳》高度贊揚(yáng)“風(fēng)檣動(dòng)，龜蛇靜，起宏圖”的大好局面，充分肯定“一橋飛架南北，天塹變通途”的建設(shè)成果，還想象奇特地擘畫出“更立西江石壁，截?cái)辔咨诫?yún)雨，高峽出平湖”的發(fā)展遠(yuǎn)景。舊社會(huì)疫情肆虐，“綠水青山枉自多，華佗無奈小蟲何！千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌”。新中國，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國人民勵(lì)精圖治，“天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒”，唱響了《送瘟神》的勝利凱歌，真正體現(xiàn)了“新舊社會(huì)兩重天”。

1965年5月，毛澤東“千裡來尋故地”，重上井岡山。看到“舊貌變新顏”“到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水，高路入雲(yún)端”“多了樓臺(tái)亭閣”的山鄉(xiāng)巨變，毛澤東百感交集，傾情寫下《水調(diào)歌頭·重上井岡山》和《念奴嬌·井岡山》。毛澤東不僅致力於改天換地，也重視對(duì)人的改造，希望年輕人能夠“不愛紅裝愛武裝”“奇兒女，如鬆柏。上參天，傲霜雪”。“年年后浪推前浪，江草江花處處鮮”，正因?yàn)橐淮忠淮氯俗聣殉砷L，改造中國與世界的千秋偉業(yè)才會(huì)后繼有人，生機(jī)勃勃，前途無量。